PEC 2: Símbolo - Contexto cultural y referencias

Ahora voy a relacionar artistas que me orientan en el camino de la búsqueda, a nivel conceptual y a nivel plástico.

El trabajo de Javier Pérez  es esencialmente escultórico, definido en el tratamiento de la materia y el espacio. Sus obras se relacionan con experiencias por lo general traumáticas como tensión, inestabilidad por el cambio continuo, extrema desprotección, imposibilidad y deseo, o repulsión y dependencia, donde la materia juega un papel fundamental.
Tiene una obra que se llama Levitas que es un recorrido de bolas de vidrio soplado en las que se marcan huellas de pies. El vidrio como material tiene una conexión con el cuerpo humano desde su conformación, ya que se tiene que soplar a pulmón para convertir la materia en forma. En Levitas, la frágil sustancia de nuestro yo interior está encarnada por las esferas cristalinas. Parece estar marcando un camino único y que solo se puede realizar una vez. Cada pisada hace un lugar.

Por otra parte un artista que ha sabido registrar el paso del tiempo desde un punto de vista silencioso e inevitable, registrando su monotonía y haciendo de cada momento de su vida sea una obra de arte, es On Kawara.
Con bajo coste y elegancia visual, Kawara crea una compleja meditación sobre el tiempo, la existencia y la relación entre el arte y la vida.

Considerado un trabajo personal e intimo, I GOT UP es parte de una pieza continua producida por On Kawara entre 1968 y 1979 en la que cada día el artista enviaba una postal, cada uno estampado con la hora exacta en que se levantó ese día y las direcciones tanto del remitente como del destinatario. La extensión varió desde una sola tarjeta hasta cientos enviadas consecutivamente durante un período de meses. La naturaleza repetitiva del gesto se ve contrarrestada por los movimientos del artista y sus horarios irregulares (solo en 1973 envió postales desde veintiocho ciudades). Además, las postales de Kawara no registran su despertar sino su “levantarse”, siendo una actividad mas existencial que física.

Al hacer un repaso por algunas de sus obras más conocidas nos encontramos con que toda la información que estas reúnen es ampliamente personal, compuestas en primera persona: el momento en el cual el artista comenzaba el día (I Got Up); lo que leía en la prensa diaria (I Read); dónde iba (I Went); las personas que veía (I Met). Si bien los registros son neutros o dicen muy poco en su forma, todos implican un registro cotidiano.
Un punto admirable de esta obra es su capacidad expansiva, es una manera de hacer llegar una intervención artística desde una parte del mundo y a otra.

Otro referente de intervención relacionada con el lugar y el tiempo son las obras realizadas en Hospital 106 4o 1a, nace en el año 1995, concebido por Isabel Banal, Ester Baulida, Jordi Canudas e Ignasi Estev. En la que el grupo de artistas desgrana la transformación sufrida por el barrio de El Raval de Barcelona durante los años 90. Destaco dos intervenciones una es la de “Bolsas de escombros”.

Se trata de la distribución de diez expositores con la edición de 2.000 ejemplares de bolsas de escombros del piso en diferentes puntos de la ciudad de Barcelona. A modo de dispensario el espectador se hacia portador de un fragmento del piso derruido. Y como referente postal “Devuelto Remitente”. Se trataba del envío de una carta a la dirección calle del Hospital, 106, 4º 1ª de Barcelona. Esta carta se devolvía con el sello oficial “DEVUELTO REMITENTE”, especificando en el reverso, con la letra del cartero, el motivo de la devolución: “MARCHÓ”. Otra vez me resulta valorable el hecho de dispensar pequeñas partes de un todo y hacerlas llegar a cualquier lugar en forma de obra. 

Os invito a que miréis éste proyecto porque abarca temática muy interesante relacionada con el lugar y con el tiempo.  Isabel y Jordi fueron profesores míos y les tengo un gran aprecio.

Por otra parte las imágenes sugerentes de Félix González-Torres que ahora mismo tiene una gran retrospectiva en el MACBA. Donde sus perfectos amantes se sincronizan para dar la misma hora dos veces en el mismo lugar.

También destacar a Ramón Guillén Balmes, que con sus artefactos esenciales transforma las relaciones del cuerpo con los objetos y las necesidades de sus portadores.  Sus libretas de Model d´us recuerda al lenguaje constructivo de Da Vinci.

Destaco la neutralidad y nobleza en sus materiales normalmente tela de algodón, fieltro y madera. También tiene una obra titulada Las Boyas Libres son una serie de «naves» pensadas para que floten y puedan navegar de forma aleatoria. Las piezas contenían una placa donde se informaba que si alguien las encontraba se pusiera en contacto con el autor, con la dirección postal. El autor las dejaba ir en la costa, sin saber hacia dónde las llevaría la marea y el viento. Una vez mas el valor expansivo y la participación de un espectador pasivo a la ora de encontrar la obra y activo en el hecho que puede contribuir a su culminación.

Espero que las aportaciones de mis referentes artísticos o sirvan para inspiraros tanto como a mi.

Alejandro E. Abril 2021

Los trazos que esbozan mi proyecto se basan en primer lugar en la semántica.

Para crear vínculo con mis ideas y referentes, primero acudo a los diversos aspectos del significado, sentido o interpretaciones que tienen las palabras. Intento encontrar la palabra precisa para que su significado sea lo que quiero trasmitir. Normalmente acudo a la simbología y a la mitología clásica, sirven como referentes poéticos hacia lo que quiero trasmitir. La etimología es una herramienta muy útil en los primeros pasos de mis proyectos. Conceptualizar las ideas y materializarlas mediante palabras es la clave.

Una de mis semillas era LUGAR, para ello he buscado su significado en el diccionario e investigué. Pero claro la porción del espacio que sitúa algo es un punto de partida muy superficial para mí. Encontré un referente muy inspirador en la literatura griega y se trata de TOPOS como lugar común, como las conexiones umbilicales a tus orígenes. También como línea argumental.

El término AGNICIÓN en las novelas es el descubrimiento de un personaje en sus datos esenciales identitarios, que supone un cambio de conducta y que le obliga a hacerse una idea de sí mismo y de lo que le rodea. Es una manera de temporizar un lugar de origen en la obra.

Y otra semilla era TIEMPO. Y he descubierto la definición clásica de AION como tiempo eterno. Es un término que empleo bastante. Por que los Griegos antiguos tenia cuatro formas para catalogar al tiempo. Aion se refiere al tiempo que siempre está, que no podemos perderlo ni despojarlo. Estos términos remarcan, relacionan y facilitan el lenguaje concreto que quiero utilizar a lo largo del proyecto.

Estas relaciones me transportan a los orígenes, a mi tierra La Mancha,  horizonte enjuto al que cuesta volver. Los ORÍGENES, te puede costar más o menos tiempo en volver a ellos, pero siempre vuelves. Y como dice María Zambrano es un instante de angustia cuando hacia ellos volvemos pero los orígenes siempre están. (María Zambrano, Séneca, Madrid, Siruela, 1994 )

Fuentes:

Barrabino, I. Y Suárez, F. Diccionario de términos literarios, Alianza, Madrid, 1999.

Bruxelles, S. y de Chanay, H. Acerca de la teoría de los topoi: estado de la cuestión. Publicado en la revista del Centro de Ciencias del Lenguaje número 17 -18, 1998. Páginas 349-383.

Humbert, J. Mitología griega y romana. Gustavo Gilli, Barcelona, 2016.